Que se passe-t-il lorsqu’une civilisation n’arrive plus à assumer sa propre histoire ?

Dans SCHWEINEREI, deux personnages s’enferment dans un bunker. Ce sont des jumeaux. Ce sont des amants. Ce sont des marionnettes, des artistes, des fantômes du théâtre. Des anges déchus. Ils sont à la fois repoussants et séduisants. Les derniers descendants d’une Europe qui s’est reproduite pendant des siècles jusqu’à en tomber malade. Derrière eux se trouvent Versailles, Marie-Antoinette, Mozart, l’aristocratie, le théâtre. Tout ce qui était beau. Ils en ont fait un paradis. Mais ce paradis est pourri. Ils font la fête tandis que le monde extérieur périclite. Ils jouent, mangent, font de la musique. Leurs corps s’entremêlent. Leur étreinte devient un nœud. Ils s’aiment tant qu’ils s’étouffent mutuellement.

Puis leurs corps se remettent à parler. Ce qui a été ravalé (culture, beauté, violence, culpabilité, désir) refait surface. Ils brisent un mur intérieur. L’intérieur devient l’extérieur. Leurs corps artificiels se mettent à fuir sans discontinuer.

SCHWEINEREI est une lettre d’amour au théâtre et un règlement de comptes avec ses fantômes. Un état d’être. Un exorcisme.

THE WHOLE GLOBE FOR A REAL SORROW.* Le théâtre est mort. Vive le théâtre.

En collaboration avec Lucie Plasschaert et Lucas van der Vegt, qui joue Mozart au pianoforte, Lieselot Siddiki construit un bunker qui est à la fois un palais, une maison de poupées, un corps et une ruine. Un lieu où le passé et le présent ne se distinguent plus l’un de l’autre.

ENNUYÉ. FRIVOLE. EXCESSIF. MALADE. TELLEMENT MALADE.

*Extrait de Hamletmachine de Heiner Müller